按照鑒定的順序，林躍看了看碗的器型。
這件青花大碗的造型優美，是典型正德碗的延續。
明初的碗器，底部總是比較肥大，有一種下盤穩固的風範，圈足則外壁向下斜削，作了向上撐的搭配，更是相得益彰；明中期以後，碗器的外壁順著開撇的口端下溜，到腰部稍凹，形成一個動感的弧度，而圈足常是直壁，把弧度更好地襯托出來——萬歷碗器便秉承這樣的造型，掌握時手感頗佳，除了美感，也加強了實用價值。
恩，器型上是萬歷的風格，這樣的風格也成了後來瓷碗的典範。
林躍暗暗點頭，然後繼續查看青花大碗的口沿與圈足。
這個大碗，口沿有如蟲咬，滿是斑斑駁駁的小窟窿。
他清楚的記得自己的師傅賀常和講到萬歷時期之後到清初的時候，碗口總會出現這樣的小窟窿，這樣的小窟窿在瓷器界稱為“蟑螂咬口”，之所以產生這種現象是因為明中期以前，景德鎮的瓷土沿用附近麻倉地帶所產的瓷坯，作為瓷器的胎，品質細膩精致，與釉結合緊密，因此器物堅固，很少耗損。但至明末，麻倉土用盡，只好用別的地區的瓷土作胎，在燒制時便發生胎釉結合不佳的情況。器物口沿由于流釉關系，縮釉的現象便很明顯，所以就產生了蟑螂咬口。
明末的瓷器不僅是是碗口有特征，圈足也很有特征。
圈足方面，明末的修胎變得很草率，除了足外壁有層層垂直的刮痕，底足內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀痕，而且圈足與碗壁交接處，不論里外，都可以看到似蟑螂咬過的小洞洞。
林躍根據自己腦海中的記憶仔細的察看了眼前青花大碗的圈足，發現圈足的特征和自己師傅講的一模一樣。
又是一個證據！
林躍的心忍不住激動了起來，希望這件瓷器是真的，這樣自己就可以不用提心吊膽擔心自己無法在規定的時間內找到十件瓷器中的真品了。
繼續！
林躍繼續努力地回憶自己的師傅賀常和所講的知識，很快林躍想到了明朝萬歷年瓷器的特點。
一個是青花的配料，一個是單線平涂與分水法。
明末從嘉靖始，便從西域運來回青料，再配以江西的石子青，作為青花的色料。回青料的比例如果稍高，那麼青花便呈色鮮艷幽箐；若石子青用多了，呈色便灰藍。由于回青價格昂貴，所以到了萬歷末至天啟時，尤其是民間為了省錢多用石子青描繪紋飾。
眼前的青花大碗上青花明亮活潑，顏色灰藍，可見是萬歷年間的器物。
第五十六章 艱難的鑒定（4）
抱歉，十二點的那一章因為小步疏忽的原因忘了更新的了，現在向大家說聲抱歉！
小步都是頭一天晚上定好第二天的全部章節，但是昨晚時間太緊迫，小步只定好了一章，本來小步以為全部定時好了，剛才一看就然沒更，萬分抱歉，現在更上。
抱歉！
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單線平涂也是嘉靖時期開始興起的。
那時候瓷器上紋飾的描繪手法由勾勒渲染轉向單線平涂，即把紋飾的輪廊用線條繪出，再填上青花色，因此常有上色超出輪廓用線的情況。到了萬歷時，描繪的技巧更上一層樓，工匠們在單線平涂的基礎上，掌握了分水法的技術，用青花色更形象、更具層次地把人物、花草寫得栩栩如生，其中應用了中國水墨畫里墨分五色的手法，把單一的青花色，也畫出多層色階，深淺有致，紋理嬌翠欲滴。
林躍手中的這件青花大碗將分水法表現得淋灕盡致。人的衣服涂色一筆而就，揮灑而成“一條衣”，其中縐摺紛陳，衣袂飄揚，達到人物寫意畫的最高境界；而梅花邊飾就顯然帶了單線平涂的余韻，表現出萬歷瓷器從明中過渡到明末的畫風。
又是兩點證據！
林躍的心變得更加激動起來。
所有的證據都證明了林躍手中的青花大碗是萬歷年間的民窯真品。除了釉光這個感官上的證據無法確切的證明外，其他的都是十足的證據。
真品！
林躍被自己的鑒定結論震得身體猛的一顫，臉上露出了激動的神色。
鑒定了七件瓷器終于鑒定出了真品了！
林躍無法形容自己現在的感覺，既有興奮激動，又有完成一件重要事情的輕松。
不管是什麼感覺，但林躍感到了幸福，努力後成功的幸福！
林躍強抑住內心的重重感覺，這個時候還不能懈怠，還有三件瓷器，誰也不知道後面的三件瓷器是個什麼情況，萬一也有一件類似這個萬歷年間的青花的大碗一樣所有的特點那都是真的怎麼辦？
寧可錯殺三千不能放過一個！
必須要把最後的三個瓷器看完！
如果真的有不能確定的瓷器，還必須用異能看一遍，現在已經已經不夠了，必須盡快。
林躍感覺剛才剛才鑒定那個大碗用了將近五分鐘，現在他最多還有五分鐘。
去除靜心所需的三十秒……
還有異能看瓷器所需的一分鐘……
時間緊迫！
必須快！
林躍一步跨到第七件瓷器面前，第七件是宋朝官窯的粉青釉。
宋朝的官窯多為後世的仿品，而且尤其是以清朝康熙、雍正、乾隆這三個年代最多。
林躍看著眼前的瓷器，大體判斷為雍正時期的仿品，因為只有雍正時期的仿品才力求和宋朝原本的瓷器一樣。
這只是大體判斷，林躍並不能確定到底是不是仿的，也不能確定是不是雍正時期仿得。他還要繼續判定下去。
貫耳瓶是歷代仿宋瓷器中很常見的器型，清仿品的器型一般比較大，要臃腫一些。施釉比宋官窯層次少，略顯單薄，而且容易顯露紫口。
紫口並不是紫色，而是薄釉映出黑胎而成的現象。
林躍抓住這一點去仔細觀察眼前貫耳瓶的瓶口和耳口。紫口並不一定出現在口部，凡是薄釉處，都有露黑的跡象。而清仿品卻刻意在在口沿出留又較薄，為的就是呈現宋朝的紫口特征。但其紫口的色澤比宋朝的更加深黑。
林躍仔細看了一下瓶口和耳口，發現確實比一般的瓷器黑了不少。這只是一個感官的證據，他必須找出一個足夠的證據。
宋朝真品和仿品到底有什麼區別呢？
林躍皺著眉頭想了一下，突然腦中靈光一閃。
對了，氣泡！
清朝仿品的多有氣泡，而且氣泡相對規則，而宋朝的真品卻沒有多少氣泡，有的話也是一個大氣泡。
林躍湊上前去仔細看了看貫耳瓶表面的釉，發現里面氣泡很多，而且均勻整齊。
可以確定這是後世的仿品無疑！
至于是不是雍正時期的仿品還有待考證，不過已經達到鑒定的目的了。
下一個！
林躍一步竄到第八件瓷器面前。
第八件瓷器是一件白瓷觀音像。
應該是德化窯的。
林躍心下判斷，也只有德化窯才能燒制出如此出色的白瓷，白瓷是德化窯的一大特有瓷器，而且這個窯口主燒制觀音、達摩塑像。
德化窯經久不衰，一直到近代還一直存在，而且白瓷的燒制從未間斷過，林躍不敢判斷著到底是什麼年代的瓷器。不過他有一種感覺，應該是元朝的。
但是很快林躍就知道自己錯了，因為旁邊的銘牌上寫著“明德化窯”，這個銘牌是為了讓鑒定的人更好的鑒定年代，根據年代下手，否則無法用這個判定真假的依據。
明德化窯？
林躍微微一愣，自己的判定竟然出現了錯誤。他的嘴角不禁露出一絲苦笑。
對于德化窯林躍了解的並不是很多，因為這個窯口生產的白瓷是賀常和在最後的一些時間才給他講的。當時講的很匆忙，很多東西都沒講到，誰知道今天竟然踫到了一件白瓷。
看來自己的點有點背，竟然踫到了自己不熟悉的瓷器。
林躍無奈的搖了搖頭，只能盡力回憶昨天自己的師傅所講的東西，硬著頭皮去鑒定眼前的這件白瓷。
林躍先看了一下眼前的觀音像整體的感覺，胎釉渾然一體，面部刻劃很是細膩，嘴角拐微微上翹，掛著一絲微笑，衣紋深而洗練，很好地表現人物的性格。
整件白瓷觀音給人一種很溫暖的感覺，如春風拂面般祥和。陪著白色的胎體和釉質，顯得很是純潔，讓人心中肅然起敬，生不起任何褻玩的感覺。
靜！
整個觀音給人一種很靜的感覺！
林躍忍不住心神感嘆，這要多麼厲害的制瓷工藝才能制造出如此完美的瓷器啊！
古代人的高超技藝果然不是現代人所能比的！
林躍知道現在不是感嘆的時候，繼續查看白瓷觀音便面的釉和胎體。胎質致密，透光度極好。釉面為純白色，色澤光潤明亮，迎光透視下，釉中隱現青色。。
白中透青，這的確和自己師傅所講的一樣，
林躍又感覺了一下釉面的光澤。
溫潤弱光。
不是仿品釉面那種光澤度過亮，給人以刺眼感覺。
第五十六章 艱難的鑒定（5）
看到這里林躍就感覺無從下手了，自己的師傅講的比這多，但是自己卻長時間的高負荷下只記住了這些。
還有什麼？
林躍恨得拍了一下自己的腦袋。
怎麼關鍵時候用不上呢！
林躍心中暗恨，恨自己沒記住自己師傅所講的白瓷的特征。
林躍又拍了幾下自己的腦袋，終于想出點東西來了。
自己的師傅好像講過，仿品一般為模型注漿後分段安裝而成的。由于采用注漿成形工藝，故器內會出現瓷漿流動紋路，一般成垂直狀，而且胎體薄而輕，釉呈奶白色，用放大鏡觀察一般有氣泡，無真品腴潤悅目之特征。而且在同一紋式同一對稱物體上，造型往往千篇一律，尤如印刷制品，給人之感覺是過于規正、死板、毫無生機。真品則為手工捏塑堆貼。在捏界面處一般都留有手工捏制的痕跡。對同一紋式同一對稱物體造型仔細觀察時，一般都有細微變化，正是這種微小的差異，它既能反映出作品的真實性，同時也更顯示其自然和靈氣……
林躍只能回憶起這些，但是他感覺這些已經夠了，急忙去根據自己師傅所講一一判斷。
是否有流動的紋路？
有……
是否成垂直狀？
是……
是否規正、死板、毫無生機？
沒……
判斷完，林躍就感覺自己的頭大了。
一切都符合真品的特征，可是真品只有一個，如果眼前的這個白瓷觀音是真的，那剛才的萬歷青花大碗就是假的？